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7 de julio de 2020

POSTALES DE AQUÍ Y DE ALLÁ: Nuestra Señora de Las Vegas de Requijada

Como durante un tiempo va a ser imposible viajar y hasta a mis lugares podré ir con cuentagotas, me trasladaré de aquí para allá a través de fotografías del pasado a lugares en los que ya he estado. Hay que consolarse y también es bonito revivir y compartir.

Empiezo con esta asombrosa portada románica del siglo XI, de Nuestra señora de Las Vegas de Requijada en Santiuste de Pedraza (Segovia, Castilla- León, España). La iglesia se construyó en varias fases entre los siglos XI y XIV sobre los restos de un templo romano y de una basílica paleocristiana. La portada se encuentra bajo una galería porticada que la protege y que permitió que llegase a nosotros algo tan poco usual del románico para nuestra vista contemporánea como es la policromía.

La foto es del año 2009.


8 de mayo de 2020

LA BERENGUELA


Uno de los mayores placeres que se puede disfrutar con la piel de gallina y la emoción en el alma,  es encontrarse una tarde- noche de invierno en la Plaza del Obradoiro de Santiago de Compostela, a los pies de la catedral, mientras las nubes descargan su orvallo sobre tí y la campana de la Torre del Reloj da las campanadas de la hora en punto. Cuantas más mejor. Conseguirá que repique también tu corazón.






La Torre del Reloj, también llamada de la Trinidad, o de la Berenguela, se encuentra en la intersección de la plaza de las Platerías y la plaza de la Quintana. Se inició su construcción en el año 1316 bajo mandato del arzobispo Rodrigo de Padrón  como torre defensiva y, tras su muerte, continuó la obra  el arzobispo Berenguel de Landoira, a quien la Torre y su campana más famosa, deben su nombre.





Más de trescientos años después, durante el Barroco, el arquitecto Domingo de Andrade prosiguió su construcción, y entre 1676 y 1680, la elevó dos plantas más. Con la utilización de diversas estructuras consiguió un conjunto armonioso con ornamentos vegetales y alusivos a la tradición jacobea,  con un coronamiento en forma piramidal y una linterna como remate final, alcanzando los 72 metros de altura.


Desgraciadamente, las campanas que escuchamos  hoy en día son réplicas de las originales. Con el paso del tiempo, tanto la Berenguela como la campana de los cuartos, sufrieron diversas grietas que afectaron al sonido, y fueron  sustituidas  en el año 1990 por otras fundidas por la casa Eijsbouts en 1989, en sus talleres de Asten (Países Bajos). Quien  quiera ver las originales, tendrá que acceder a los Museos de la Catedral, ya que se exponen en el Claustro.


La Berenguela original fue fundida en el año  1729 por Güemes Sampedro, un famoso fundidor de la época. Pesa  casi diez toneladas, su diámetro es de  256 cm. y la  altura de 216 cm. Su afinación es en "Do".

Está decorada con una cruz patriarcal con el calvario de Jesucristo,  un cuadro sobre la batalla de Clavijo (la famosa en la que se atribuye la participación del “Santiago Matamoros”), una representación del  sepulcro de Santiago con siete  velas encima, una concha de vieira (símbolo de los peregrinos) y otros motivos.

La campana original que tocaba los cuartos fue fundida por el mismo artesano que la Berenguela y en el mismo año. En su caso pesa casi dos toneladas, su diámetro, al igual que la altura están en torno a los 150 centímetros. Está afinada en "Sol".


El reloj fue construido en 1831 en Ferrol por Andrés Antelo, por encargo del Arzobispo Rafael Vélez. Consta de  cuatro esferas, que van orientadas según los puntos cardinales, en cada cara de la Torre. Una de las mayores peculiaridades del reloj, es que cuenta con sólo una aguja. Las horas las da la campana Berenguela y los cuartos la otra más pequeña.


Cuenta la leyenda  que si alguna medianoche en vez de tocar doce campanadas la Berenguela toca trece, el demonio gozará de una hora mágica para andar suelto por toda la ciudad…


7 de mayo de 2020

CAPILLA Y CRUCEIRO DE BRAVOS


El lugar de Bravos pertenece a la Parroquia de Vicinte, situada en el Concello de Outeiro de Rei (Lugo). Hasta 1890 fue parroquia y a partir de ese año, la construcción de la que hoy hablamos dejó de ser iglesia para convertirse en  Capilla de la Cofradía de la Virgen del Rosario (fundada en 1704).






Las medidas se corresponden con una iglesia románica rural y quedan varios elementos de aquella época (siglo XII), aunque sufrió varias remodelaciones.






Está construida con sillares de granito y consta de una nave y un ábside rectangular. La portada se abre con un arco apuntado en el exterior (de medio punto en el interior).






En el tímpano hay una cruz con entrelazos, abarcada por una circunferencia.






En el lado Sur hay una parte de un arco de medio punto, algunos canecillos y ménsulas, además de un arco apuntado cuyo tímpano está decorado por tres torres dentro de un disco.









Al lado del disco, escrito con letras monacales, hay una inscripción que dice: "Me hizo el arcediano Juan...en el año del Señor 1412".













En un cruce de caminos a un lado de la Capilla, se encuentra el Cruceiro de Bravos.






 Y dominando el conjunto, un gran roble centenario.








ÁNGELES EN EL CEMENTERIO DE SAN AMARO


A Coruña vive mirando al mar y no podía ser menos que lo hicieran también sus difuntos.




Tiene la fama de ser uno de los más bellos cementerios atlánticos, donde reposan los restos de personas de muy diversos pensamientos, profesiones, ideas políticas, épocas, estatus social, conocidos y anónimos... bajo la desnudez de la tierra o en el más bello panteón. Construido en terraza, observa el mar ya sin prisas, recibiendo su aroma y salitre, disfrutando de la placidez de una mañana de primavera o resistiendo los vientos y lluvias atlánticas invernales.
Cuando fue construido, allá a principios del siglo XIX, fue consagrado a San Amaro que se asocia con el "Más Allá". Un santo peregrino que llega a Galicia por barco pero cuando llega a Compostela no puede entrar en la catedral por la multitud. Regresa al puerto para volver a su casa y se encuentra con otra multitud de gente que peregrina a otro templo. Pregunta y le dicen que son devotos de un santo que peregrinó a Santiago pero no pudo entrar en la catedral...hace 300 años... Intemporalidad, búsqueda del Paraíso siguiendo al sol...




La capilla neoclásica que preside su entrada tiene un sugestivo rótulo que en parte dice: "El término del cuerpo es el que veis; el del alma será según obréis". ¿...?
Durante los siglos de su existencia, el cementerio ha crecido en proporciones, ha pasado por distintas épocas constructivas y decorativas como el Neoclásico, el Eclecticismo historicista, el Modernismo, el Regionalismo....y pasear por sus "calles" y "distritos" es un ejercicio de memoria, arte y sensibilidad. Existen muchos aspectos en los que detenernos, pero yo hoy lo he hecho en un elemento especial: esculturas de ángeles y figuras en  mármol. 
Muchos marmolistas han trabajado y trabajan todavía para el cementerio, algunos anónimos, otros de renombre como Molina. Losas de nichos, panteones, de las más sencillas cruces a cruces celtas o revestidas de vegetales, esculturas con diferentes significados, alegorías de la muerte o del dolor que produce, plañideras... y ángeles, muchos ángeles con tubas o trompetas, pensativos, alicaídos, mirando al cielo en busca de esperanza,  pensativos o incluso inquisidores que con la mirada y el gesto te preguntan si lo estás haciendo todo bien...




A continuación veréis fotografías de algunos ejemplos pero quedan más y muchísimos elementos que recoger, aunque eso, será ya otro día y en otro paseo por esta otra parte de La Coruña.





















TORRE DE DONCOS


Recibe también el nombre de Torre de Agustín y Torre de la Grupa. Se encuentra en el concello de As Nogais (Lugo), sobre un otero a  620 metros sobre el nivel del mar.





Se trata de una torre cuadrada de tres pisos, con lados de ocho metros, construida en mampostería y granito en los arcos. Cuenta además con un sótano excavado en la roca. Quedan muros cerrando un recinto cuadrado y parte de una torre cilíndrica en el lado Sur.





Se sitúa en el valle que sirvió desde siempre de paso natural entre Galicia y El Bierzo. De hecho, por él pasaba la calzada romana que unía Braga y Astorga. No se sabe si hubo alguna construcción romana en el lugar pero la que vemos en la actualidad es medieval. 





Se construyó en un terreno de los Valcarce. En el siglo XIV era de García Rodríguez de Valcarce. En el siglo XV era del Conde de Ayala. En el siglo XVII era de Fernando de Toledo pero ya estaba abandonada. Durante la invasión francesa fue devastada y éste hecho, junto con el paso del tiempo y los movimientos sísmicos, la han dejado en el estado de ruina en el que se encuentra.





El río Navia le sirvió y sirve de foso en un paraje de gran belleza.


27 de mayo de 2013

A SILVA







Esta iglesia es la de Santa María de Lampai (Teo- A Coruña), con pórtico románico como podéis observar.  En una de sus aldeas próximas, A Silva, perteneciente a esta parroquia, nació mi madre y yo tengo allí muchos de los recuerdos más importantes de mi vida. Allí fui feliz. Este fin de semana, a la mente de mi madre vinieron unas estrofas que cantaban en la eira de piedra de A Silva, que da nombre a este blog, acompañadas por la música de las panderetas de las abuelas de la aldea, en una especie de "regueifa" contra otros de otras aldeas que les respondían. Aquí os dejo las tres estrofas:
" Aldeíña da Silva
de lonxe parece vila,
ten un caravel na entrada,
unha rosa na saída."
A esto les contestaban:
" Aldeíña da Silva
de lonxe parece vila,
pasei polo medio dela,
un raio que a partira."
Y las chicas de A Silva volvían a la carga y contestaban:
" Aldeíña da Silva
de lonxe parece vila,
cas ventaniñas abertas,
parece Villagarcía. "
Mamá, es de honra que deje aquí tu precioso nombre el cual no puede ser más indicado para tí: DIVINA GARCÍA.
¡Muchos besos y gracias por tu sabiduría!

9 de febrero de 2013

ASTURIAS SI YO PUDIERA


"Asturias si yo pudiera
si yo supiera cantarte
Asturias verde de monte
y negra de minerales
."

(Pedro Garfias)




   

27 de septiembre de 2012

LAS GALERÍAS DE LA CIUDAD DE CRISTAL






Si hay una foto típica de La Coruña es la que veis arriba. Las galerías de La Marina con los pequeños barcos de pesca en la dársena. Y es bonito saber que esta imagen no ha cambiado demasiado desde que se construyeron estos edificios. Se rellenó la parte que hoy veis arbolada, un pequeño jardín, alejando un poco el mar de las viviendas, en algunas de las cuales todavía quedan las argollas de amarre de los barcos adosadas a los muros. Eran casas marineras, muchas con soportales de la anchura de un remo que era el tamaño perfecto para alojar a los barcos en los días de temporal.






El antecedente de las galerías son las solanas o balcones de madera tradicionales que, desde el siglo XVII tendieron a cerrarse con pequeños trozos de vidrieras, y desde mediados del XVIII con acristalamientos tal como las conocemos a día de hoy. Fue un éxito completo pues permitían aprovechar la insolación al máximo creando una cámara térmica que captaba el calor del invierno y aislaba a las habitaciones del calor directo del verano, protegían la fachada de la lluvia, permitían la ventilación, aumentaban la luz y creaban un lugar tranquilo y relajado donde hacer labores viendo el exterior. Por ello, este elemento se propagó por la ciudad y por toda Galicia tanto en la costa como en el interior, así como por toda la costa cantábrica y hacia lugares interiores como León, Burgos o Vitoria...






En el llamado Ensanche de La Coruña, el barrio que surgió tras el derribo de las antiguas murallas y por donde se expandió la ciudad desde el istmo, encontramos muchas edificaciones con galerías de una belleza suprema. Aquí, las galerías se construían desde el segundo o tercer piso, dejando el primero con balcones corridos o individuales para cada hueco. Nunca tenían más de cinco pisos por orden municipal y en los bajos se instalaban tiendas y almacenes. Al principio, no fueron demasiado bien vistas por la burguesía, al provenir su estilo de viviendas de gente humilde, pero desde el siglo XIX y con bastante rapidez, comprendieron su funcionalidad y se reservaban el primero y/o segundo piso como la parte noble del edificio. La misma Dña. Emilia Pardo Bazán se resistió al principio para cambiar luego de idea y describir a la galería como "un quitapesares" o "una preciosa distracción".






La ornamentación es en este primer momento escasa. Algún motivo vegetal en los bastidores, herrajes de los balcones de hierro fundido o forjado...





Disfrutemos de algunas estampas coruñesas tal y como se ven en la actualidad en el lienzo de La Marina...


























O en El Parrote...





 En color o blanco y negro, el reflejo de la luz en las galerías le ha dado a La Coruña el merecido sobrenombre de CIUDAD DE CRISTAL.